王安忆的《长恨歌》是成功之作还是失败之作？

《长恨歌》堪称王安忆近些年小说创作的鼎峰之作，它摘取了“茅盾文学奖” 的桂冠，不仅获得了一流评论家的充分肯定，而且也是对王安忆数一日如一日辛勤创作的褒奖。
　　 《长恨歌》 是写一个美丽女人的一生，从豆蔻年华一直写到一场意外的谋杀。情节虽然称不上大起大落，大悲大喜，却也是迭荡起伏，环环相扣，另外还有好几个不同的时代作为背景。王安忆凭借着她对上海这个城市的熟悉以及对于上海女孩子心理状态的细致揣摩，塑造了一个活生生的“上海小姐” 王琦瑶的形象，随着王琦瑶这个叙述中心而展开了一系列生活场景。每一个特定年代里，都会出现与王琦瑶有千丝万缕联系的人物，虽然说是为烘托主角形象服务的，在王安忆的妙笔下却也烙下了属于他（或她）们自己阶层的鲜明特征。这部小说的人物似乎没有一个是重复的——这是它的优点之一。比如说：程先生的温厚与痴情；蒋莉莉的任性与霸道；母亲的势利；康明逊的软弱与精明；薇薇的没心没肝与喜新厌旧；张永红的高傲与聪明；老克腊的孩子气与冲动 `````` 总之，《长恨歌》的人物描写是相当成功的，给人留下了难以忘怀的印象。我个人对它的垂青与喜爱，很大程度上取决于里面的人物塑造。

   王安忆不是一个虚无主义者。她曾经评价过张爱玲，说张爱玲行走在虚无主义的边缘，却没有勇气去看脚下的深渊，所以张爱玲把十二分的热情全都投注到日常生活的琐碎与小快乐当中去——王安忆不赞成虚无主义。可是，《长恨歌》里的许多语句都让我情不自禁地联想到另一个女作家的名字。我个人以为：王安忆是个非常怀旧的人，她和张爱玲确实存在某些相似。前半部的《长恨歌》里处处流露着张爱玲的气息——从这个角度来讲，写这部分内容的王安忆并不特别出色（尽管从整部作品本身而言还算成功，因为人物的形象、心态已经大致勾勒成型了，也为人物后半部分的际遇奠定了基础）。王安忆借助 张爱玲来重现那段历史，本来也无可厚非，但是她的个人风格、叙述特色被这种借助给“湮没”了。——毕竟，张爱玲是如此才华横溢，以至于任何企图绕开她来写三四十年代上海的努力都不得不成为泡影。张爱玲是一个无法企及的高峰，即便同样出色的王安忆也只能望此高峰兴叹。时间继续向前流逝。一到五十年代，作品的风格突然有了些变化。原来王安忆模糊的面目渐渐清晰了，被遮盖住的光芒以一种小心翼翼的方式向外溢出。此时王安忆才真正代表她自己，读者（当然包括我）也可以充分认识到她被誉为中国当代最杰出的女性作家是多么当之无愧。作品不再有先前的“隔靴搔痒”，而呈现出自信的、理直气壮的、深有把握的样子。王安忆对于她体验过的时代具有驾轻就熟的本领。她一旦拥有了属于自己的特色，神采就随之而来。我个人以为：后半部比前半部写得更好。张爱玲和王安忆挺有默契的，前者在完成了三四十年代上海这个城市的悲欢离合后，从小说的舞台上消匿了；后者则接过接力棒，继续用讲故事的方式记录上海的历史变迁。真是很有趣！